赏析琵琶行？-琵琶行品析

明 · 郭诩《琵琶行图》​mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIxNDM3NDc5NQ==&mid=2247486822&idx=1&sn=f74412fc3f92aefbe76a2ad9f7acc41b&chksm=97a9cd82a0de4494d3ca2eb31e8bf298890a29665b462b0c7762f9f85ccfc9045b00b4f86451&token=1348343877&lang=zh_CN#rd

郭诩（1456至1532年），字仁弘，号清狂道士，泰和（今属江西）人。擅长画写意人物，笔势飞动，形象清古，有时信手拈来，辄有奇趣；兼工点簇花卉、草虫，山水画亦是精绝。史载“天下竞传其画，购之百金”。为人清狂，自号清狂道士，据说王宫重酬请他去当画师，他拒绝不去。明代著名画家沈周、吴伟、杜堇等人都很推崇他。

《琵琶行图》画中端坐的白居易和抱琵琶的歌女，运用细秀流畅的工笔白描法勾出。诗人双手抚膝端坐于旁，神情专注地面向歌女，似乎在倾听其诉说不幸的身世。歌女侧身而立，怀抱琵琶，身着拖地长裙，体态窈窕俊美。笔墨大胆精减，将人物“听”与“说”的神态表现得极为生动，风格清新淡雅，省却了环境和陪衬人物，着意刻画两位主角，并突出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的情态，笔简而意深，极具感染力。

画作占三分之二篇幅的上部为作者以行草体书写的白居易《琵琶行》全文，款署“清狂画并书”，下钤“仁弘”印。在画作中运用大篇幅的书法，不但体现了中国画注重书、画结合的艺术特点，也是对画面最直接的文字补充，更展示出作者于绘画之外的书法功底。诗题在画幅中，令画面充实、平衡，布局也更完美，犹如人物活动的衬景，填补了人物上方大片的空白，并通过字距、字体结构的诸多变化扩展了画面的纵深空间，那磅礴气势也令画面清逸儒雅的意境增添了气魄与力度，从而增强了全画的艺术效果。书法的墨韵与简逸的绘画风格形成和谐的呼应关系，整幅作品相互交融的诗情与画意，使其达到了艺术上的完美统一。

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