《死神》里为什么要设置茶渡泰虎这么尴尬的角色？(死神里面茶渡最终形态)

补充：

虽然角色附录（应该）只有前五卷有，但是在设定集等其他地方也有关于角色主题曲的设定，Reddit上有人进行了整理和汇总，各大音乐站点和视频网站上还有相关的歌单，有兴趣的可以去找找：

给刚结束的千年血战圆桌来个亡羊补牢吧。

首先上结论：茶渡在故事初期的重要性应该很高，但是由于久保的创作习惯，以及后续篇章（特别是尸魂界篇）的故事体量不断扩增，导致这个角色最终被舍弃了。

首先为什么说茶渡早期的地位很高呢？因为最近没有系统性地重温《死神》，所以我的这个判断可能只是个人的主观猜测，不过早期的《死神》确实有一个容易被人忽略的特性，那就是音乐元素。

死神的单行本前五卷有一个固定的附录板块，是早期角色的一些设定和构思上的细节（如下图）。因为这个板块在后续的单行本中基本都没再出现了，可见是相当早期的设定资料。

值得注意的是，在这些资料页中，每个角色都有一首自己的主题曲，基本上也是久保创作人物的灵感来源，这说明久保可能在创作的早期也许想要以音乐作为一条线索来构思整个作品。

而在早期角色之中，音乐属性最重的就是茶渡 —— 不仅仅是因为他在故事中就拥有音乐方面的才艺，更是因为这个角色的原型也是个现实中的音乐人 —— 红辣椒乐队的鼓手Chad Smith，两个人都是身高一米九几的巨汉，外加茶渡的姓氏也可以念作チャド，即查德。

如果一部关于武打片的作品里出现了一个叫布鲁斯李或者杰基陈的主要角色，那这个角色大概不简单（是的，龟仙人），而对于茶渡来说也是同理。

实际上早期的茶渡也确实享受的是主角级别的待遇，早早地登上了单行本封面，还有着属于自己的番外故事，在OP1里也和一护、露琪亚、雨龙四人并肩而立，可见是动画版也认为他是主角之一（可怜的井上则和龙贵被放到了一个镜头里）。

然而，《死神》的早期构思并不能支撑故事走得太远，在故事第六卷中，伴随着朽木白哉和阿散井恋次的突入，故事的重心开始向尸魂界一侧倾斜，而尸魂界篇论体量和重要性在整个故事中都是当之无愧的第一，现世篇中那些略显青涩也不够成熟的构思，自然就要让步了。

这又牵扯出了另一个问题，那就是久保带人的创作习惯。

久保的设计能力无疑是非常强的，而他在设计人物这方面也有着很高的热情，每一个篇章里，哪怕是很多只出场几次的路人，都有着非常细致的设定（譬如现实篇的同学们，除了存在感比较强的启吾、水色、千鹤、龙贵以外，其他的龙套同学也有详细的设定），而这对创作者来说无疑是好事。

但麻烦的一点就在于，在死神早期，作为长篇连载经验有限的新人，久保还是无法理性地克制自己的设计癖，而在尸魂界篇这个极大地拓展了死神世界观的篇章中，久保的野心和灵感更是极大地膨胀了起来，光是护庭十三队里有名有姓的人物（队长副队长以及比较重要的席官），加起来就不止三十人了，更别提之后的假面军势、零番队、往届十三队成员等追加人物了。

同时，因为尸魂界篇中的人物在早期的人气排名中都有着不错的表现（相较之下，茶渡的表现很尴尬，第一次排名就十名开外了），所以在故事中的重要性也不断地被抬高，因而极大地挤压了前后期人物的空间 —— 比如紧接着尸魂界篇的破面篇，一定程度上可以看作是为了给尸魂界篇擦屁股而做出了牺牲，而像茶渡这种前期人物更是遭到了舍弃。

此外就是茶渡这个角色的设计本身也存在着相当的暧昧不清之处 —— 如果说早期的主要角色每个人都能引入一个篇章或者一个种族/身份的话，茶渡在其中确实是最鸡肋的一个：撇开串联起所有章节的一护不说，露琪亚引入了死神和尸魂界的概念，并在尸魂界篇中发挥了极其重要的引导作用；井上除了在破面篇中发挥了女主角的地位以外，作为人类侧少数的主要女性角色，以及能力非常特殊的完现术者，也有着难以舍弃的重要性；雨龙更是不用说了，在千年血战篇之前几乎是灭却师一派的独苗，整个族群的排面就靠他一人撑着。

这样就导致了，哪怕在战力掉队的情况下，井上和雨龙还是可以发挥自己在剧情中的功能性作用来保证自己拥有不可替代的一席之地，而茶渡就真的很难说有什么不可替代性了，只能说是主角的常驻亲友团吧。

所以说茶渡这个角色的尴尬也只能说是无奈之举吧，作为一个延伸性有限的角色，跟不上急速膨胀的故事体量和战力系统，自然只能被边缘化了。好在久保对这个角色还是比较有感情的，直到结局都没有彻底放弃他，也算是善始善终。